Post- data (por cierto): ¿Ubicamos las cuatro imágenes en el concierto de las obras de arte? ¿Sólo tres(y no la última)? ¿Sólo dos (ni la primera ni la última)? ¿Hay intencionalidad en la elección?
En las dos primeras Mucha embellece una fotografía de su hija Jaroslava. Es el arte como "caricia", por utilizar la terminología. En la segunda, la metamorfosis es trágica y el "manotazo" es verla convertida en anuncio publicitario Un saludo
Sin embargo, en la última foto, ¿no hay más verdad( la verdad sobre la mujer afgana y sobre la Tierra Afgana y sobre la Tierra) que en la depuración de las primeras fotos - hundidas en el humo de los sueños y casi narcotizantes - o la ingenua espontaneidad de la belleza adolescente (sin mérito) de la tercera?Y esa verdad de la mujer desdentada y sucia, con el vientre desgastado a los veintipocos, ¿no dice más del tiempo, de la miseria del espíritu del fotógrafo y del mirón?¿Cuántos se acostarían en el delito con la niña salvaje y cuántos rechazarían que la última mujer lavara su ropa o enjabonara el suelo de sus estudios, alejándola a pedradas o con alguna ONG? Y esa verdad ética ¿no provoca un sobresalto estético? Salud
Lo cierto es que el montaje tiene una inspiración adorniana: se me hace difícil el goce estético cuando los ojos son la memoria del sufrimiento acumulado
La expresión de la tercera foto me sugiere una mirada felina que advierte que su territorio ha sido invadido, una mezcla de temor y amenaza. Sin embargo, en la cuarta hay resignación, es posible que odio, por la batalla perdida, y tantas otras cosas que nuestra propia mirada, de observadores predispuestos a la interpretación, nos oculta.
La expresión de la tercera foto me sugiere una mirada felina que advierte que su territorio ha sido invadido, una mezcla de temor y amenaza. Sin embargo, en la cuarta hay resignación, es posible que odio, por la batalla perdida, y tantas otras cosas que nuestra propia mirada, de observadores predispuestos a la interpretación, nos oculta.
Hace tiempo que visito este blog en silencio, básicamente porque siempre me llevaba la sensación de que las palabras están en general de más.
Hoy es ninguna excepción, pero me ha llamado muchísimo la atención la diferencia abismal entre las cuatro miradas, y más cuando no pertenecen más que a dos personas distintas. La gazmoñería de la primera, que se transforma en seguridad en la segunda, y el desafío de la tercera y la resignación de la cuarta.
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Maestro: ¿qué es el arte?¿Qué clase de metamorfosis nos coloca en la cara, como guantazo o caricia?
ResponderEliminarPost- data (por cierto): ¿Ubicamos las cuatro imágenes en el concierto de las obras de arte? ¿Sólo tres(y no la última)? ¿Sólo dos (ni la primera ni la última)? ¿Hay intencionalidad en la elección?
ResponderEliminarEn las dos primeras Mucha embellece una fotografía de su hija Jaroslava. Es el arte como "caricia", por utilizar la terminología.
ResponderEliminarEn la segunda, la metamorfosis es trágica y el "manotazo" es verla convertida en anuncio publicitario
Un saludo
solo persiste la mirada
ResponderEliminarSin embargo, en la última foto, ¿no hay más verdad( la verdad sobre la mujer afgana y sobre la Tierra Afgana y sobre la Tierra) que en la depuración de las primeras fotos - hundidas en el humo de los sueños y casi narcotizantes - o la ingenua espontaneidad de la belleza adolescente (sin mérito) de la tercera?Y esa verdad de la mujer desdentada y sucia, con el vientre desgastado a los veintipocos, ¿no dice más del tiempo, de la miseria del espíritu del fotógrafo y del mirón?¿Cuántos se acostarían en el delito con la niña salvaje y cuántos rechazarían que la última mujer lavara su ropa o enjabonara el suelo de sus estudios, alejándola a pedradas o con alguna ONG? Y esa verdad ética ¿no provoca un sobresalto estético?
ResponderEliminarSalud
Maestro, cambio mi mano por su ojo.
ResponderEliminarni la mirada es la misma...
ResponderEliminarun abrazo
Lo cierto es que el montaje tiene una inspiración adorniana: se me hace difícil el goce estético cuando los ojos son la memoria del sufrimiento acumulado
ResponderEliminarLa expresión de la tercera foto me sugiere una mirada felina que advierte que su territorio ha sido invadido, una mezcla de temor y amenaza. Sin embargo, en la cuarta hay resignación, es posible que odio, por la batalla perdida, y tantas otras cosas que nuestra propia mirada, de observadores predispuestos a la interpretación, nos oculta.
ResponderEliminarLa expresión de la tercera foto me sugiere una mirada felina que advierte que su territorio ha sido invadido, una mezcla de temor y amenaza. Sin embargo, en la cuarta hay resignación, es posible que odio, por la batalla perdida, y tantas otras cosas que nuestra propia mirada, de observadores predispuestos a la interpretación, nos oculta.
ResponderEliminarHace tiempo que visito este blog en silencio, básicamente porque siempre me llevaba la sensación de que las palabras están en general de más.
ResponderEliminarHoy es ninguna excepción, pero me ha llamado muchísimo la atención la diferencia abismal entre las cuatro miradas, y más cuando no pertenecen más que a dos personas distintas. La gazmoñería de la primera, que se transforma en seguridad en la segunda, y el desafío de la tercera y la resignación de la cuarta.
Felicidades
Muy sugerentes los comentarios. Vuelvo a mirar las imágenes y tengo la sensación de que seguimos aprendiendo a ver a juntos.
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